PASSAGES INSOLITES 8e édition : l'art prend ville!
EXMURO arts publics
Susanna Hesselberg (Malmö, Suède), "Quand mon père est mort, c’était comme si une bibliothèque entière avait brûlé", 2021 Pratiquement imperceptible à l’horizon, une bibliothèque se plonge dans l’abîme d'un tunnel souterrain. Bien qu'intriguant, le gouffre de connaissances et de poésie dans lequel on pourrait espérer puiser est hors de portée. L’intitulé mélancolique, tiré des paroles d’une chanson de Laurie Anderson, renvoie à la peine abyssale que peut entraîner la perte d’un être cher. La bibliothèque enterrée telle une tombe reflète alors le deuil d'une transmission interrompue, d’une sagesse devenue à jamais inatteignable. Présentée en partenariat avec la biennale OpenArt (Suède). Ce projet a été rendu possible grâce à l’appui financier du Conseil des arts et des lettres du Québec et du Conseil des arts du Canada.
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Stéphane Bourgeois_EXMURO
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Mark Jenkins (Washington, D.C., États-Unis), "Sans titre", 2021 Le contexte urbain est une scène de théâtre pour les personnages hyperréalistes de Mark Jenkins qui adoptent des postures hors-normes et engagent des interactions inattendues avec l’environnement bâti. Ceux-ci surgissent dans les ruelles et les recoins du quartier Petit-Champlain pour s’adonner à des activités ludiques. Moulées en grandeur nature et pourvues de vêtements pour atteindre une ressemblance humaine déroutante, les sculptures trompent les passants qui ont momentanément l’impression qu'il pourrait s’agir de véritables personnes en situations compromettantes. EXMURO présente les oeuvres de Mark Jenkins en collaboration avec Manif d’art. Le travail de l'artiste sera présenté à l’occasion de Manif d’art 10 - La biennale de Québec en 2022.
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Pascale LeBlanc Lavigne (Québec, Québec), "L’abribus", 2021 Une dizaine de moteurs munis de chiffons bleus et de vaporisateurs s’activent maladroitement à laver les parois de verre à l’intérieur d’un abribus. Non sans ironie, le dispositif médiocre souille l’abribus plus qu’il ne le nettoie. À une époque où les procédés de stérilisation de la ville aseptisée sont accentués et où le manque de main-d’œuvre se fait sentir, Pascale LeBlanc Lavigne ose, avec un brin d’humour, une tentative d’automatisation de l’entretien du mobilier urbain. Réalisée grâce au soutien de RTC.
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Benoît Maubrey (Berlin, Allemagne), "ARENA", 2017 "ARENA" est une sculpture électroacoustique mobile et interactive. Entièrement constitué de haut-parleurs recyclés, cet amphithéâtre aux fonctionnalités multiples est ouvert à la participation. Il est possible d’y intervenir par appel téléphonique, connexion sans fil ou branchement direct afin de réaliser librement sur scène des prestations, des performances ou pour y faire jouer sa musique. Avec l’implantation momentanée de ce mobilier urbain propice à la théâtralité, l'artiste insère dans l’espace public un contexte de création débridé et entièrement accessible. Présentée en partenariat avec le Grand Théâtre de Québec.
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Wartin Pantois (Québec, Québec), "Phase 1", 2021En investissant un terrain vague d'une murale autoportante, Wartin Pantois y réinjecte un air d’hospitalité. Phase I présente un portrait collectif éclectique réalisé à partir de vieilles photographies. Réminiscence d’un immense gâteau ou d’une joyeuse tour de Babel, la construction étagée est surmontée de végétaux florissants. Avec sa configuration en paliers, ce phare inusité à l’entrée du quartier fait aussi allusion aux inégalités et aux classes sociales. Ce projet est rendu possible grâce à l’Entente de développement culturel entre le gouvernement du Québec et la Ville de Québec.
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Valérie Potvin (Québec, Québec), "La sculptrice", 2021 Une figure statuesque surgit d’une ruelle dotée d’un marteau, un outil typiquement employé en sculpture, telle une héroïne brandissant ses armes. Dans un jeu de mise en abîme fort évocateur, c’est celle qui a réalisé l’oeuvre qui s’y est autoreprésentée. Valérie Potvin pose ainsi un geste d’affirmation de son propre statut d’artiste. Stoïque et inébranlable sur son socle, le monument de blanc immaculé rend aussi hommage à la force des femmes et à leur place incontestable dans la pratique de l’art public. La création de cette oeuvre a été rendue possible grâce à l’appui financier du Conseil des arts du Canada.
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Théâtre Rude Ingénierie (Québec, Québec), "La crue", 2021 Un curieux village submergé se dresse à fleur d’eau dans le Bassin Louise. L'origine inconnue de ce hameau sous-marin laisse perplexe : aurait-il été inondé par la crue des eaux, ou encore bâti jadis dans ses bas-fonds? Certains signes de vie - un filet de fumée, un tintement de carillon - animent l’ensemble et laissent entendre qu’il serait toujours habité d’une présence énigmatique. La crue dresse le tableau serein d’une vie de tranquillité bercée par les marées. Cette oeuvre intègre une partie de l’oeuvre préexistante suivante : Le Clocher de la Providence, une création-production de l’ATSA pour Fin Novembre 2011.
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Ulrika Sparre, (Stockholm, Suède), "Je suis la lumière", 2021 Les rues de Québec sont parsemées de boîtes lumineuses sur lesquelles sont inscrits de courts textes poétiques. L'ensemble forme un parcours littéraire à découvrir au fil de la déambulation urbaine. Ces incursions lyriques installées en lieux insoupçonnés illuminent le paysage urbain avec de charmantes déclarations intimes et personnelles tout en restant évasives. De nature philosophique, les extraits ouvrent à des contemplations existentielles et invitent les passants à se plonger momentanément dans le songe introspectif. Présentée en partenariat avec la biennale OpenArt (Suède). Ce projet a été rendu possible grâce à l’appui financier du Conseil des arts et des lettres du Québec et du Conseil des arts du Canada.
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STYRELSEN FOR STÖR KONST (Stockholm, Suède), "L’Anti-Ambassade - l’endroit le plus égalitaire au monde”, 2021 Dans le cadre d’une grande mission diplomatique, le Conseil du Grand Art s’est installé à Québec. D’emblée, l’établissement semble s’être doté de tout ce qu’il y a de plus officiel. En fait, le collectif suédois subvertit délibérément les codes de l’institution pour décrier les inégalités toujours inhérentes au monde de l’art en Suède, le pays soi-disant le plus égalitaire au monde. Le discours dénonciateur de l’ambassade fictive vise à briser l’illusion d’un pays qui aurait trouvé toutes les réponses. Présentée en partenariat avec la biennale OpenArt (Suède). Ce projet a été rendu possible grâce à l’appui financier du Conseil des arts et des lettres du Québec et du Conseil des arts du Canada.
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Collectif Tel quel (Québec, Québec), "Décloisonnement", 2021 Un tissage monumental de cerceaux entrelacés se dresse en hauteur et prend possession de la Citadelle de Québec dans un mouvement d’élévation. Cette intégration décalée du site à la fois grandiose et austère induit un contraste marqué entre la ribambelle aérienne d’objets synthétiques et la maçonnerie sobre qu’elle surmonte. En renvoyant à l’univers ludique et domestique dans le contexte rigide des fortifications, le Collectif Tel quel nous invite à un moment d’évasion bien au-delà des cloisons imaginaires qui nous séparent. Le projet du Collectif Tel quel est lauréat du concours PASSAGES INSOLITES organisé en collaboration avec la Maison des métiers d’art de Québec. Présentée en partenariat avec La Citadelle - Musée Royal 22e Régiment.
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Sarah Thibault (Québec, Québec), "L’impermanence du monument", 2021 Alignée au portail central de l’Église Saint-Roch, l’arche sculpturale "L’impermanence du monument" ouvre une voie de passage vers le parvis, lieu de rencontre par excellence pour les habitants du quartier. L’élément architectural est entièrement recouvert d'un haut-relief de baguettes de pain coulées dans la pâte de papier mâché. Cette oeuvre met en relation des éléments symboliques qui relèvent du domestique et du précieux tout en faisant écho aux dorures du site religieux qu’elle investit.
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Collectif du Tropique (Québec, Québec), "Dernier arrêt", 2021 Dernier arrêt est une installation sculpturale qui se déploie en musée à ciel ouvert. Plusieurs strates spatiotemporelles s’y côtoient avec des reproductions composites d’affiches commerciales qui peuplaient jadis les rues du quartier Saint-Roch. Évocatrice du musée des néons à Las Vegas, l’oeuvre invite à une déambulation anachronique d'artefacts réactualisés grâce à des photographies d’archives. La sélection rend hommage à des commerces ayant joué un rôle déterminant dans la fabrique du quartier et contribué à forger son tissu social diversifié. Le projet du Collectif du Tropique est lauréat du concours PASSAGES INSOLITES organisé en collaboration avec l’École d’art de l’Université Laval. Ce projet est rendu possible grâce à l’Entente de développement culturel entre le gouvernement du Québec et la Ville de Québec.
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Giorgia Volpe (Québec, Québec), "Les valises", 2021 Laissées à l’abandon dans la ville, les valises de Giorgia Volpe semblent avoir été déposées au passage puis oubliées, égarées ou volontairement cédées par leur porteur. Les bagages suspects ne renferment pourtant pas de biens personnels à saisir ou de trésors à découvrir : ils sont intégralement composés de béton massif qui en écarte tout usage. Figées ainsi dans la matière lourde et inerte, les valises obsolètes renvoient à la stagnation récente du nomadisme et des migrations humaines.
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